JAZZ NO PAÍS DO IMPROVISO!

29 de julho de 2005

Grandes concertos agora em CD!

Nestes últimos dias temos estado a transcrever, finalmente, as gravações das tradicionais cassetes aúdio para novos e modernos CD.

De súbito, eis de novo a oportunidade de ouvir grandes concertos como o de John Abercrombie no Palácio Fronteira e no Hot Clube de Portugal (na foto), em Maio de 1989, ou de Lee Konitz com Pedro Madaleno, também no Hot (foto seguinte).

Neste momento estamos a transcrever o concerto de David Liebman no Palácio Fronteira (1990). E que concerto! Há um momento sublime em que o saxofone soprano de Liebman fica a solo só com o chilrear dos pássaros... E há um excelente tema do baixista Ronan Guilfoyle: "Slightly Blues".

A grande questão passa por acharmos que estas gravações deveriam ser partilhadas, mas na verdade perdeu-se o hábito de as pessoas se juntarem para sessões públicas de audição.

What to do?

9 Comments:

At sexta jul. 29, 06:45:00 da tarde 2005, Anónimo said...: "What to do?"

Há alguns meses atrás, se calhar há mais de um ano, enviei-lhe uma mensagem onde, por alto, tocava no assunto.

Penso que, o jazz, pode ser motivo para encontros fora dos habituais (clubes e concertos). Aqueles permitiríam não só o intercâmbio de experiências auditivas, como seriam uma forma pedagógica de ouvir os "experts" (músicos, críticos, radialistas, etc...) falarem sobre esta música fascinante. Ou seja, ajudar a "educar" os ouvidos de quem se interessa por algo mais para além simples acto de ouvir música passivamente.

Na altura, dizia-lhe que, no meu caso, sentía falta de oportunidades para me envolver mais no jazz, para além de ouvi-lo individualmente em casa, ir a alguns concertos e ler algum material escrito (revistas, blogs, etc...). Por motivos pessoais e profissionais, tenho pouca disponibilidade para ir a clubes.

Só é necessário um espaço, um "animador" (no bom sentido da palavra), material de reprodução de som e... os interessados surgirão.

ruimdhfernandes@iol.pt
At sexta jul. 29, 09:57:00 da tarde 2005, Anónimo said...: É uma questão a ponderar com muito interesse. Vamos ver se surgem mais interessados.

;)

Obrigado pelo comentário e pelo interesse.
At sábado jul. 30, 10:13:00 da manhã 2005, Anónimo said...: Sou um dos interessados... também eu (um modesto trabalhador fabril é no fundo o que sou)pouco tenho tempo para me envolver mais no Jazz: ouço em casa, tento divulgar entre a família e os colegas de trabalho, e lá consigo ir a uns concertos aqui e ali. Mas só...
At sábado jul. 30, 12:05:00 da tarde 2005, Anónimo said...: Caro Mateus,

Achei interessante o seu comentário. Em que trabalha concretamente? E como se interessou pelo jazz?

Já agora o mesmo se aplica ao Rui Fernandes.

Sempre achei interessante conhecer melhor o perfil dos leitores deste também modesto JNDPI!
At sábado jul. 30, 02:36:00 da tarde 2005, Anónimo said...: ¿What to do? P2P (eMule). ;-)
At sábado jul. 30, 02:59:00 da tarde 2005, Anónimo said...: Viva gente.
Realmente a escuta comentada de jazz e a troca de "visões" sobre a música é fundamental para desenvolver o gosto pelo Jazz. Em Junho passado convidei o Raul Vaz Bernardo a vir a Torres Vedras comentar alguns filmes em que o Jazz é uma referência importante.
(Anatomia de um crime", "Belarmino",etc. ) pouquíssima gente no Cine-Teatro na 1ª sessão mais á medida que o ciclo ia avançando.Estou certo que, em continuando o público lá estaria em maior número.
Fiquei com vontade de organizar no próximo ano sessões públicas de escuta de Jazz comentado por uma ou mais pessoas.
Irei dando notícias se isso vier a acontecer.
josemenezes@netc.pt
At domingo jul. 31, 08:24:00 da manhã 2005, Anónimo said...: Pelos vistos, é uma questão de persistência que "gente interessante e interessada" aparecerá. Se calhar, não devería deixar fugir esta oportunidade. Eu serei um dos que quero aprender, pois para ensinar Jazz, pouco ou nada sei. Apenas gosto.

Respondo agora ao João Moreira dos Santos:

Sou médico e comecei a ouvir Jazz há cerca de 20 - 22 anos (entre os 16 e os 18 anos) através do empréstimo de alguns discos duma pessoa amiga. Depois foi só continuar...

Por mim, vamos para a frente.

Já agora pergunto ao José Menezes:
essa iniciativa que teve foi organizada individualmente ou no seio de uma organização? No caso de ser esta última situação qual é a organização?

ruimdhfernandes@iol.pt
At domingo jul. 31, 10:25:00 da manhã 2005, Anónimo said...: Caro João,
Trabalho na Indústria de Curtumes, em Alcanena (mas vivo nem Lisboa). Como a empresa pertence ao grupo restrito de coisas que funcionam bem em Portugal, vejo-me obrigado a viagens constantes pela Europa e algumas vezes EUA e mesmo México. Empresa que não se desdobra para estar próxima dos clientes é ultrapassada, como sabemos. Comecei a ouvir Jazz já nos anos 70: tenho um amigo que na época conseguia todos os discos das novas tendências brasileiras em primeira mão, foi assim que conheci Caetano Veloso, Gilberto Gil, Gal Costa, etc. Daí a passar para João Gilberto, depois às gravações com o Stan Getz,e por aí fora, foi o que aconteceu.
Aqui em Portugal as pessoas que vejo interessadas em Jazz são a excepção: são-no certamente nos meios rurais e industriais.Mas a divulgação é tão diminuta...uma ideia que tenho tido últimamente é a seguinte: um disco de "standards" de músicas portuguesas em Jazz ajudaria a que as pessoas começassem a apreciar? Teus olhos Castanhos será um disparate? e tantas outras músicas conhecidas, do que será o Great Portuguese Song Book. É que na minha perspectiva, é muito mais fácil para um leigo compreender o Jazz através de uma melodia bem conhecida do que através de uma composição que nunca ouvida.
Esta mensagem já vai longa, peço desculpa. Mas estou de férias...
At domingo jul. 31, 11:34:00 da manhã 2005, Anónimo said...: Viva Rui Fernandes.
Essa iniciativa teve lugar no âmbito do TVedrasJazz, um festival que eu "inventei" em Torres Vedras associado á escola de Jazz local a qual eu dirijo.Acho que em torno de um festival deve haver acções de carácter mais ou menos pedagógico (debates,audição comentada,workshops) que ajudem o público (o mais e o menos especializado) a abordar o Jazz.Já agora visite p.f. www.tvedrasjazz.com

José Menezes

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PARA QUE A HISTÓRIA NÃO SE REPITA...

...aqui ficam algumas das condições que o Ministério da Educação Popular definiu, durante o Governo de Hitler, para a atribuição de licenças para espectáculos de música de dança.

DEPARTMENT OF POPULAR EDUCATION AND ART

Conditions Governing the Grant of Licenses for Dance Music

NEGROID: Belonging to a Negro race. This includes the African Negroes (and also those living outside of Africa), also Pygmies, Bushmen and Hottentots. NEGRITO: In the wider sense of the term, the short-statured, curly or frizzy-haired, dark-skinned inhabitants of Southeastern Asia, Melanesia and Central Africa.

1. Music: The Embargo on Negroid and Negrito Factors in dance Music and Music for Entertainments.

2. Introduction: The following regulations are intended to indicate the revival of the European spirit in the music played in this country for dances and amusements, by freeing the latter from the elements of that primitive Negroid and/or Negrito music, which may be justly regarded as being in flagrant conflict with the Europeon conception of music. These regulations constitute a transitory measure born of practical considerations and which must of necessity precede a general revival.

3. Prohibition: It is forbidden to play in public music which possesses to a marked degree characteristic features of the method of improvisation, execution, composition and arrangement adopted by Negroes and colored people. It is forbidden in publications, reports, programs, printed or verbal announcements, etc.: (a) to describe music played or to be played with the words "jazz" or "jazz music." (b) to use the technical jargon described below, except in reference to or as a description of the instrumental and vocal dance music of the North American Negroes. Exceptions may Be permitted where such music is intended for a strictly scientific or strictly educational purpose and where such music is interpreted by persons having two or more Negroid or Negritic grandparents.

4. Descripton of The Main Characteristic Features of the Above-Mentioned Music which Differ from the European Conception of Music: The use of tonally undefined mordents, Ostentatious trills, double-stopping or ascendant glissandi, obtained in the Negro style by excessive vibrato, lip technique and/or shaking of the musical instrument. In jazz terminology, the effects known as "dinge," "smear" and "whip." Also the use of intentional vocalization of an instrumental tone by imitating a throaty sound. In jazz terminology, the adoption of the "growl" on brass wind instruments, and also the "scratchy" clarinet tone. Also the use of any intentional instrumentalization of the singing voice by substituting senseless syllables for the words in the text by "metalizing" the voice. In jazz terminology, so-called "scat" singing and the vocal imitation of brass wind instruments. Also the use in Negro fashion of harshly timbered and harshly dynamic intonations unless already described. In jazz terminology, the use of "hot" intonations. Also the use in Negro fashion of dampers on brass and woodwind instruments in which the formation of the tone is achieved in solo items with more than the normal pressure. This does not apply to saxophones or trombones. Likewise forbidden, in the melody, is any melody formed in the manner characteristic of Negro players, and which can be unmistakably recognized.

5. Expressly Forbidden: The adoption in Negro fashion of short motifs of exaggerated pitch and rhythm, repeated more than three times without interruption by a solo instrument (or soloist), or more than sixteen times in succession without interruption by a group of instruments played by a band. In jazz terminology, any adoption of "licks" and "riffs" repeated more than three times in succession by a soloist or more than sixteen times for one section or for two or more sections. Also the exaggeration of Negroid bass forms, based on the broken tritone. In jazz terminology, the "boogie-woogie," "honky tonk" or "barrelhouse" style.

6. Instruments Banned: Use of very primitive instruments such as the Cuban Negro "quijada" (jaw of a donkey) and the North American Negro "washboard." Also the use of rubber mutes (plungers) for wind brass instruments, the imitation of a throaty tone in the use of mutes which, whether accompanied by any special movement of the hand or not, effect an imitation of a nasal sound. In jazz terminology, use of "plungers" and "Wah Wah" dampers. The so-called "tone color" mutes may, however, be used. Also the playing in Negro fashion of long, drawn-out percussion solos or an imitation thereof for more than two or four three-time beats, more frequently than three times or twice in the course of 32 successive beats in a complete interpretation. In jazz terminology, "stop choruses" by percussion instruments, except brass cymbals. There is no objection to providing a chorus with percussion solos in places where a break could also come, but at not more than three such places. Also the use of a constant, long drawn-out exaggerated tonal emphasis on the second and fourth beats in 4/4 time. In jazz terminology, the use of the long drawn-out "off beat" effect.

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