JAZZ NO PAÍS DO IMPROVISO!

16 de abril de 2006

A Forma do Jazz reformou-se

O Blog A Forma do Jazz, o primeiro blog português a tratar deste género musical (cerca de quatro meses antes de JNPDI! surgir), acaba de anunciar o seu encerramento.

Ao Nuno Catarino, o mentor deste projecto, são devidos os nossos parabéns por estes cerca de três anos de actividade, só possíveis por um espírito de carolice que partilhamos.

Catarino passa agora a colaborar na revista Jazz.pt e noutros projectos na internet.

All the best!

6 Comments:

At terça abr. 18, 01:29:00 da tarde 2006, Anónimo said...: Bem, eu diria que o pior disto tudo é que a parvoice não terminou mas apenas mudou de lugar: Catarino passará a escrever (ao que consta) na Jazz.pt. Digamos que cada um tem o que merece...
At quarta abr. 19, 12:55:00 da manhã 2006, Anónimo said...: Parvoíce é eufemismo. O senhor catarino devia era mudar de ramo, coitado...
At quarta abr. 19, 08:15:00 da manhã 2006, JMS said...: Os comentários são livres, mas pedia aos leitores que evitassem ataques pessoais. Cada pessoa tem o seu processo evolutivo e de aprendizagem e é preciso ser tolerante com o mesmo. Já é de louvar que vão aparecendo novoas pessoas interessadas em escrever sobre jazz ou seus derivados.
At quarta abr. 19, 09:04:00 da manhã 2006, Anónimo said...: De acordo, caro JMS, mas há coisas com as quais não se pode pactuar. Hoje em dia, é fácil aceder à net e comentar tudo. Faz falta uma "purga" para purificar em termos de conteúdo jazz quem comenta esta música. O tempo do "todos sabem de tudo" tem que acabar. Estou certo que voçê percebe onde é que eu quero chegar...
At quinta abr. 20, 01:37:00 da tarde 2006, Anónimo said...: Não me venham pedir bom senso para uma pessoa que não o tem. O nuno catarino ao longo do tempo de vida do seu blog mostrou o que era... não tenho espaço aqui para referir os inúmeros posts infelizes que escreveu apartir dos quais facilmente se faz uma leitura da pessoa por detrás de quem escreve... uma falhado com as mulheres, não consegue ser imparcial quando se refere a pessoas ou a certos circulos do jazz em Portugal... enfim, vá e não volte.
At segunda abr. 24, 05:25:00 da manhã 2006, Anónimo said...: Depois queixam-se que o jazz não é popular. Sorry... ahahahhahahahhah.
Purgar what? controlar o quê? como é obvio o jazz em portugal não dá os primeiros passos , mas não anda longe disso.Uma coisa é certa há mais gente a tocar.E querem what? controlar as opinioes de como? quem? porquê? já não basta o facto de quase só se poder formar(em jazz) quem tem dinheiro ( classe media alta) é esse tipo de controle que vos agrada?
Não conheço a pessoa em causa nem o seu trabalho , e pelas vossas argumentações nada mais fiquei a saber.Mas singelamente penso que toda a gente tem o direito a falar ter sites, blogs e tudo mais sobre os seus assuntos de interesse.Cabe ao utente\leitor seleccionar o que para si é de interesse e qualidade.Penso que esse é o espirito nice da net.

anacleto bonifacio (A.K.A. TIJELADAS)

P.S. sorry pelos erros ortograficos que esta minha opinião possa conter (inclusive este p.s. ahahha) mas escrevi isto ás 6:19 entre dois dias de trabalho rigoroso).

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PARA QUE A HISTÓRIA NÃO SE REPITA...

...aqui ficam algumas das condições que o Ministério da Educação Popular definiu, durante o Governo de Hitler, para a atribuição de licenças para espectáculos de música de dança.

DEPARTMENT OF POPULAR EDUCATION AND ART

Conditions Governing the Grant of Licenses for Dance Music

NEGROID: Belonging to a Negro race. This includes the African Negroes (and also those living outside of Africa), also Pygmies, Bushmen and Hottentots. NEGRITO: In the wider sense of the term, the short-statured, curly or frizzy-haired, dark-skinned inhabitants of Southeastern Asia, Melanesia and Central Africa.

1. Music: The Embargo on Negroid and Negrito Factors in dance Music and Music for Entertainments.

2. Introduction: The following regulations are intended to indicate the revival of the European spirit in the music played in this country for dances and amusements, by freeing the latter from the elements of that primitive Negroid and/or Negrito music, which may be justly regarded as being in flagrant conflict with the Europeon conception of music. These regulations constitute a transitory measure born of practical considerations and which must of necessity precede a general revival.

3. Prohibition: It is forbidden to play in public music which possesses to a marked degree characteristic features of the method of improvisation, execution, composition and arrangement adopted by Negroes and colored people. It is forbidden in publications, reports, programs, printed or verbal announcements, etc.: (a) to describe music played or to be played with the words "jazz" or "jazz music." (b) to use the technical jargon described below, except in reference to or as a description of the instrumental and vocal dance music of the North American Negroes. Exceptions may Be permitted where such music is intended for a strictly scientific or strictly educational purpose and where such music is interpreted by persons having two or more Negroid or Negritic grandparents.

4. Descripton of The Main Characteristic Features of the Above-Mentioned Music which Differ from the European Conception of Music: The use of tonally undefined mordents, Ostentatious trills, double-stopping or ascendant glissandi, obtained in the Negro style by excessive vibrato, lip technique and/or shaking of the musical instrument. In jazz terminology, the effects known as "dinge," "smear" and "whip." Also the use of intentional vocalization of an instrumental tone by imitating a throaty sound. In jazz terminology, the adoption of the "growl" on brass wind instruments, and also the "scratchy" clarinet tone. Also the use of any intentional instrumentalization of the singing voice by substituting senseless syllables for the words in the text by "metalizing" the voice. In jazz terminology, so-called "scat" singing and the vocal imitation of brass wind instruments. Also the use in Negro fashion of harshly timbered and harshly dynamic intonations unless already described. In jazz terminology, the use of "hot" intonations. Also the use in Negro fashion of dampers on brass and woodwind instruments in which the formation of the tone is achieved in solo items with more than the normal pressure. This does not apply to saxophones or trombones. Likewise forbidden, in the melody, is any melody formed in the manner characteristic of Negro players, and which can be unmistakably recognized.

5. Expressly Forbidden: The adoption in Negro fashion of short motifs of exaggerated pitch and rhythm, repeated more than three times without interruption by a solo instrument (or soloist), or more than sixteen times in succession without interruption by a group of instruments played by a band. In jazz terminology, any adoption of "licks" and "riffs" repeated more than three times in succession by a soloist or more than sixteen times for one section or for two or more sections. Also the exaggeration of Negroid bass forms, based on the broken tritone. In jazz terminology, the "boogie-woogie," "honky tonk" or "barrelhouse" style.

6. Instruments Banned: Use of very primitive instruments such as the Cuban Negro "quijada" (jaw of a donkey) and the North American Negro "washboard." Also the use of rubber mutes (plungers) for wind brass instruments, the imitation of a throaty tone in the use of mutes which, whether accompanied by any special movement of the hand or not, effect an imitation of a nasal sound. In jazz terminology, use of "plungers" and "Wah Wah" dampers. The so-called "tone color" mutes may, however, be used. Also the playing in Negro fashion of long, drawn-out percussion solos or an imitation thereof for more than two or four three-time beats, more frequently than three times or twice in the course of 32 successive beats in a complete interpretation. In jazz terminology, "stop choruses" by percussion instruments, except brass cymbals. There is no objection to providing a chorus with percussion solos in places where a break could also come, but at not more than three such places. Also the use of a constant, long drawn-out exaggerated tonal emphasis on the second and fourth beats in 4/4 time. In jazz terminology, the use of the long drawn-out "off beat" effect.

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