JAZZ NO PAÍS DO IMPROVISO!

25 de março de 2008

Barcelona jazzística

Hotel Jazz. Foto de João Moreira dos Santos

Barcelona é, definitivamente, a capital do jazz da península Ibérica. Não só aí se realiza o maior festival de jazz de Portugal e Espanha, como é lá que estão sediados importantes escolas e vários clubes de jazz. Nesta cidade é possível também encontrar uma estação de rádio exclusivamente dedicada ao "som da surpresa". JNPDI! andou por lá neste fim-de-semana e deixa aqui algumas notas úteis a quem por lá passar. Se puder não perca o excelente Museu da Música.

Quem chegar a Barcelona em demanda do jazz pode desde logo ficar instalado no hotel... Jazz. Inaugurado em 2004, este hotel fica localizado na zona mais central da cidade, a escassos metros da Plaça Catalunya, Paseo de Gracia e das Ramblas.

Daqui até aos clubes de jazz é um pulinho. A cerca de 150 metros está o moderno Bel Luna, que além do mais é também restaurante, um luxo que não há cá por Lisboa, este de comer ao som do Jazz.

Foto de João Moreira dos Santos

Foto de João Moreira dos Santos

Perto, mas não tanto (a uns 5 mins a pé pelas Ramblas abaixo) fica o histórico Jamboree, situado na Plaça Reial e por onde passaram músicos como Ella Fitzgerald, Chet Baker ou Lionel Hampton. Outro clube interessantes é a Cova del Drac (Carrer Vallmajor, 33).

Foto de João Moreira dos Santos

Foto de João Moreira dos Santos

Se em vez de descer a Rambla de Catalunya optar por a subir, paralelamente ao Paseig de Grácia, passados alguns minutos encontra-se na Jazz Messengers, uma loja 100% dedicada ao Jazz.

Foto de João Moreira dos Santos

Foto de João Moreira dos Santos

Foto de João Moreira dos Santos

Embora não seja um museu dedicado ao Jazz, o Museu de la Música merece só por si uma longa visita já que é não só muito completo, como não há cá por Portugal nada (absolutamente nada) que se lhe compare em acervo ou qualidade e dignidade de instalações. Inaugurado em 2007 (num novo edifício), este espaço expõe muitos e variados instrumentos, para além de possibilitar aos visitantes seguir uma timeline e acompanhar assim a evolução temporal da música, incluindo o jazz.

Foto de João Moreira dos Santos

Se sempre sonhou extrair som de um instrumento musical, então esta é a sua oportunidade já que o museu dispõe de uma sala interactiva onde é possível tocar harpa, guitarra, órgão ou violoncelo. Mas, atenção, antes de se fazer às cordas não se esqueça de que Barcelona é uma cidade das artes, nomeadamente da música...

Se estiver em Barcelona entre Outubro e Dezembro saiba que pode assistir ao maior festival de Jazz da Ibéria: o Voll-Damm Festival Internacional de Jazz de Barcelona (Voll-Damm é o nome do patrocinador).

Foto de João Moreira dos Santos

Não se espante se aí encontrar entre o público Alfredo Papo (na foto), mítico impulsionador do jazz nesta cidade. Neste nosso périplo por BCN tivemos oportunidade de o entrevistar para o livro que estamos a preparar sobre o Hot Club de Portugal, ele que foi um dos responsáveis pela dinamização do Hot Club de Barcelona nos anos 40 e que aí acolheu Luís Villas-Boas para uma jam-session com Don Byas. Aliás, segundo George Wein (criador do Newport Jazz Festival), Papo e Villas-Boas estão em pé de igualdade em termos de importância na divulgação do jazz nos respectivos países, tal como o exprimiu no posfácio do livro O Jazz Segundo Villas-Boas.

Foto de João Moreira dos Santos

Se se deslocou a Barcelona com o objectivo de aprender jazz então é mais que provável que tenha tomado a opção correcta. Pode fazê-lo no histórico Taller de Músics ou na Escola Superior de Música de Catalunya, que funciona no edifício do l'Auditori, a grande sala moderna de concertos de Barcelona.

Já agora... enquanto estiver de passagem por Barcelona não desligue do jazz: pode ouvi-lo 24 horas por dia através da Barcelona Jazz Radio.

Foto de João Moreira dos Santos

Foto de João Moreira dos Santos

Para além da oferta jazzística, escusado será dizer que Barcelona é uma das mais belas cidades da Europa e, talvez, uma das mais artísticas e criativas, pelo que vale sempre a pena descobri-la ou redescobri-la.

Foto de João Moreira dos Santos

Foto de João Moreira dos Santos

Foto de João Moreira dos Santos

Foto de João Moreira dos Santos

Foto de João Moreira dos Santos

2 Comments:

At quinta mar. 27, 08:19:00 da tarde 2008, RY said...: Obrigado. BCN is a beautiful town and your photos are very beautiful. There ara others jazz club like . Harlem Jazz Club and other music festivals like Guitar Festival. Terrassa a town near Barcelona has another Jazz Festival and a Cave.
Badalona and Cerdanyola dares for blues.

Obrigado also by Sarah videos
At sexta mar. 28, 12:12:00 da manhã 2008, JMS said...: Hola!

Thanks for your kind words.

I guess I will have to check the Harlem Jazz Club.

I have heard about the Terrassa Jazz Festival and the Guitar Festival but I've never attended any concert. I hope I will in the future.

BCN me encanta.

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PARA QUE A HISTÓRIA NÃO SE REPITA...

...aqui ficam algumas das condições que o Ministério da Educação Popular definiu, durante o Governo de Hitler, para a atribuição de licenças para espectáculos de música de dança.

DEPARTMENT OF POPULAR EDUCATION AND ART

Conditions Governing the Grant of Licenses for Dance Music

NEGROID: Belonging to a Negro race. This includes the African Negroes (and also those living outside of Africa), also Pygmies, Bushmen and Hottentots. NEGRITO: In the wider sense of the term, the short-statured, curly or frizzy-haired, dark-skinned inhabitants of Southeastern Asia, Melanesia and Central Africa.

1. Music: The Embargo on Negroid and Negrito Factors in dance Music and Music for Entertainments.

2. Introduction: The following regulations are intended to indicate the revival of the European spirit in the music played in this country for dances and amusements, by freeing the latter from the elements of that primitive Negroid and/or Negrito music, which may be justly regarded as being in flagrant conflict with the Europeon conception of music. These regulations constitute a transitory measure born of practical considerations and which must of necessity precede a general revival.

3. Prohibition: It is forbidden to play in public music which possesses to a marked degree characteristic features of the method of improvisation, execution, composition and arrangement adopted by Negroes and colored people. It is forbidden in publications, reports, programs, printed or verbal announcements, etc.: (a) to describe music played or to be played with the words "jazz" or "jazz music." (b) to use the technical jargon described below, except in reference to or as a description of the instrumental and vocal dance music of the North American Negroes. Exceptions may Be permitted where such music is intended for a strictly scientific or strictly educational purpose and where such music is interpreted by persons having two or more Negroid or Negritic grandparents.

4. Descripton of The Main Characteristic Features of the Above-Mentioned Music which Differ from the European Conception of Music: The use of tonally undefined mordents, Ostentatious trills, double-stopping or ascendant glissandi, obtained in the Negro style by excessive vibrato, lip technique and/or shaking of the musical instrument. In jazz terminology, the effects known as "dinge," "smear" and "whip." Also the use of intentional vocalization of an instrumental tone by imitating a throaty sound. In jazz terminology, the adoption of the "growl" on brass wind instruments, and also the "scratchy" clarinet tone. Also the use of any intentional instrumentalization of the singing voice by substituting senseless syllables for the words in the text by "metalizing" the voice. In jazz terminology, so-called "scat" singing and the vocal imitation of brass wind instruments. Also the use in Negro fashion of harshly timbered and harshly dynamic intonations unless already described. In jazz terminology, the use of "hot" intonations. Also the use in Negro fashion of dampers on brass and woodwind instruments in which the formation of the tone is achieved in solo items with more than the normal pressure. This does not apply to saxophones or trombones. Likewise forbidden, in the melody, is any melody formed in the manner characteristic of Negro players, and which can be unmistakably recognized.

5. Expressly Forbidden: The adoption in Negro fashion of short motifs of exaggerated pitch and rhythm, repeated more than three times without interruption by a solo instrument (or soloist), or more than sixteen times in succession without interruption by a group of instruments played by a band. In jazz terminology, any adoption of "licks" and "riffs" repeated more than three times in succession by a soloist or more than sixteen times for one section or for two or more sections. Also the exaggeration of Negroid bass forms, based on the broken tritone. In jazz terminology, the "boogie-woogie," "honky tonk" or "barrelhouse" style.

6. Instruments Banned: Use of very primitive instruments such as the Cuban Negro "quijada" (jaw of a donkey) and the North American Negro "washboard." Also the use of rubber mutes (plungers) for wind brass instruments, the imitation of a throaty tone in the use of mutes which, whether accompanied by any special movement of the hand or not, effect an imitation of a nasal sound. In jazz terminology, use of "plungers" and "Wah Wah" dampers. The so-called "tone color" mutes may, however, be used. Also the playing in Negro fashion of long, drawn-out percussion solos or an imitation thereof for more than two or four three-time beats, more frequently than three times or twice in the course of 32 successive beats in a complete interpretation. In jazz terminology, "stop choruses" by percussion instruments, except brass cymbals. There is no objection to providing a chorus with percussion solos in places where a break could also come, but at not more than three such places. Also the use of a constant, long drawn-out exaggerated tonal emphasis on the second and fourth beats in 4/4 time. In jazz terminology, the use of the long drawn-out "off beat" effect.