JAZZ NO PAÍS DO IMPROVISO!

20 de setembro de 2006

Madeleine Peyroux vem ao CCB

Madeleine%20Peyroux%20FNAC.jpg

Depois de todos os grandes concertos de jazz previstos para Novembro é agora vez de se tornar pública a actuação de Madeleine Peyroux no Centro Cultural de Belém, agendada e confirmada para o dia 18, às 21h00.

JNPDI! dará aqui em breve mais informação.

Quanto a Novembro, que desde baptizamos mês do Jazz em 2006, façam as contas ao que aí vem e digam lá se até nem parece mentira:

Wayne Shorter (9)

Jamie Cullum (9)

Keith Jarrett (12)

Patricia Barber (12)

Richard Galliano (17)

Madeleine Peyroux (18)

Andrew Hill (26)

É um autêntico festival de jazz e esta é porventura a melhor homenagem ao Cascais Jazz, que completa este ano 35 Invernos, evento que também se realizava em Novembro e foi o primeiro a reunir em Portugal verdadeiros elencos de luxo.

E tal é a "fartura" que até dá direito à sobreposição de datas...

5 Comments:

At quinta set. 21, 10:31:00 da manhã 2006, Anónimo said...: Penso que há um erro em relação ao Andrew Hill: é dia 26 Nov na Culturgest às 21:30h e não 23.

Quanto à Peyroux nada a fazer: os promotores gostam é de cantores e cantoras e o resto não interessa. Quantos amadores de Jazz em Portugal não gostavam de ver grupos que são a sensação em Nova Iorque ? É assim tão caro trazê-los ? Acho que não.
At quinta set. 21, 11:03:00 da manhã 2006, Anónimo said...: Aceitam-se sugestões de nomes
Mas a M.Peyroux é um grande nome e uma grande cantora, mas, nada como escutá-la so vivo para tirar as dúvidas...
At quinta set. 21, 11:03:00 da manhã 2006, JMS said...: Obrigado pela correcção da data. Já foi rectificada.

Quanto ao que escreve, e com razão sobre os grupos que deviam vir e não vêm a Portugal, a questão é saber se há público para eles e se não são muitas vezes projectos ainda desconhecidos e de vanguarda, feitos para meia dúzia de pessoas.

Não que projectos desses não devam vir na mesma, mas para isso servem instituições como a Gulbenkian ou outras que funcionam com fundos públicos e que têm por missão divulgar a qualidade.

O que me tem sido referido por produtoras de espectáculos, como por exemplo a que traz a Peuroux, é que vivem desta actividade e não se podem dar ao luxo de perder dinheiro porque não são subsidiadas, pelo que é natural que apostem sempre num binónio qualidade/público, umas vezes a pender mais para a qualidade, outras mais para o que o público aprecia, ainda que com menor qualidade.
At quinta set. 21, 01:05:00 da tarde 2006, Anónimo said...: Bem, essa resposta da produtora leva-me a crer que o futuro do jazz ao vivo em Portugal (fora músicos portugueses) está em perigo e continuaremos a ser o deserto que sempre fomos. Mas essa resposta até tem algum conteúdo de verdade: se calhar não existe mercado em Portugal para concertos ao vivo nem para CD ou jazz gravado em geral. Alguém mediu o mercado de jazz ? Alguém sabe o pefil de quem compra discos de jazz ? E compram regularmente ? Quantos por mês ? Utilizam que meio (loja, internet, catálogo, etc) ? Enquanto não houver respostas a estas questões não se pode trabalhar o mercado de jazz em Portugal. Ninguém fez isto ? Se não fez, então mais vale desistir...
At quinta set. 21, 02:17:00 da tarde 2006, JMS said...: Já há alguns estudos, pelo menos de quem vai a concertos de jazz ao vivo.

São parcelares, mas úteis.

Quando tivermos oportunidade aqui daremos nota deles.

Enviar um comentário

<< Home

Subscribe Free
Add to my Page

joaomoreirasantos@gmail.com

PARA QUE A HISTÓRIA NÃO SE REPITA...

...aqui ficam algumas das condições que o Ministério da Educação Popular definiu, durante o Governo de Hitler, para a atribuição de licenças para espectáculos de música de dança.

DEPARTMENT OF POPULAR EDUCATION AND ART

Conditions Governing the Grant of Licenses for Dance Music

NEGROID: Belonging to a Negro race. This includes the African Negroes (and also those living outside of Africa), also Pygmies, Bushmen and Hottentots. NEGRITO: In the wider sense of the term, the short-statured, curly or frizzy-haired, dark-skinned inhabitants of Southeastern Asia, Melanesia and Central Africa.

1. Music: The Embargo on Negroid and Negrito Factors in dance Music and Music for Entertainments.

2. Introduction: The following regulations are intended to indicate the revival of the European spirit in the music played in this country for dances and amusements, by freeing the latter from the elements of that primitive Negroid and/or Negrito music, which may be justly regarded as being in flagrant conflict with the Europeon conception of music. These regulations constitute a transitory measure born of practical considerations and which must of necessity precede a general revival.

3. Prohibition: It is forbidden to play in public music which possesses to a marked degree characteristic features of the method of improvisation, execution, composition and arrangement adopted by Negroes and colored people. It is forbidden in publications, reports, programs, printed or verbal announcements, etc.: (a) to describe music played or to be played with the words "jazz" or "jazz music." (b) to use the technical jargon described below, except in reference to or as a description of the instrumental and vocal dance music of the North American Negroes. Exceptions may Be permitted where such music is intended for a strictly scientific or strictly educational purpose and where such music is interpreted by persons having two or more Negroid or Negritic grandparents.

4. Descripton of The Main Characteristic Features of the Above-Mentioned Music which Differ from the European Conception of Music: The use of tonally undefined mordents, Ostentatious trills, double-stopping or ascendant glissandi, obtained in the Negro style by excessive vibrato, lip technique and/or shaking of the musical instrument. In jazz terminology, the effects known as "dinge," "smear" and "whip." Also the use of intentional vocalization of an instrumental tone by imitating a throaty sound. In jazz terminology, the adoption of the "growl" on brass wind instruments, and also the "scratchy" clarinet tone. Also the use of any intentional instrumentalization of the singing voice by substituting senseless syllables for the words in the text by "metalizing" the voice. In jazz terminology, so-called "scat" singing and the vocal imitation of brass wind instruments. Also the use in Negro fashion of harshly timbered and harshly dynamic intonations unless already described. In jazz terminology, the use of "hot" intonations. Also the use in Negro fashion of dampers on brass and woodwind instruments in which the formation of the tone is achieved in solo items with more than the normal pressure. This does not apply to saxophones or trombones. Likewise forbidden, in the melody, is any melody formed in the manner characteristic of Negro players, and which can be unmistakably recognized.

5. Expressly Forbidden: The adoption in Negro fashion of short motifs of exaggerated pitch and rhythm, repeated more than three times without interruption by a solo instrument (or soloist), or more than sixteen times in succession without interruption by a group of instruments played by a band. In jazz terminology, any adoption of "licks" and "riffs" repeated more than three times in succession by a soloist or more than sixteen times for one section or for two or more sections. Also the exaggeration of Negroid bass forms, based on the broken tritone. In jazz terminology, the "boogie-woogie," "honky tonk" or "barrelhouse" style.

6. Instruments Banned: Use of very primitive instruments such as the Cuban Negro "quijada" (jaw of a donkey) and the North American Negro "washboard." Also the use of rubber mutes (plungers) for wind brass instruments, the imitation of a throaty tone in the use of mutes which, whether accompanied by any special movement of the hand or not, effect an imitation of a nasal sound. In jazz terminology, use of "plungers" and "Wah Wah" dampers. The so-called "tone color" mutes may, however, be used. Also the playing in Negro fashion of long, drawn-out percussion solos or an imitation thereof for more than two or four three-time beats, more frequently than three times or twice in the course of 32 successive beats in a complete interpretation. In jazz terminology, "stop choruses" by percussion instruments, except brass cymbals. There is no objection to providing a chorus with percussion solos in places where a break could also come, but at not more than three such places. Also the use of a constant, long drawn-out exaggerated tonal emphasis on the second and fourth beats in 4/4 time. In jazz terminology, the use of the long drawn-out "off beat" effect.

JAZZ NO PAÍS DO IMPROVISO!

20 de setembro de 2006

5 Comments:

PODCAST JNPDI!

Rádio JNPDI!

Previous Posts