JAZZ NO PAÍS DO IMPROVISO!

14 de janeiro de 2006

A propósito de uma notícia...

... aqui fica uma interrogação:

Será este o sistema de segurança social que queremos para Portugal?

Leia-se a notícia:

"Jazz drummer and longtime Washington, D.C. resident Mike Smith died Jan. 2, although the benefit concert planned to pay his medical bills will go on as planned tonight".

11 Comments:

At domingo jan. 15, 01:02:00 da tarde 2006, Rui Azul said...: Por isso os Jazzmen americanos sempre adoraram vir para a europa (a civilizada, I mean...), tocar, viver e... morrer. Pelo menos os amigos não têm que angariar fundos para pagar os serviços médicos, post-mortem. Por cá, aconteceu o mesmo à viúva do Zeca Afonso...
Rui Azul
At domingo jan. 15, 01:54:00 da tarde 2006, Anónimo said...: Pois... nem mais! E foram muitos os que vieram: Sidney Bechet, Bill Coleman, Don Byas, Herb Geller, Bob Brookmeyer, Red Mitchell, Dexter Gordon, etc. etc.
At domingo jan. 15, 02:06:00 da tarde 2006, Rui Azul said...: It's so very, very true, my friend...
Podemos constatar essa situação, recriada em 'Round Midnight de Tavernier, naquela pensão cuja dona ficava com o cachet do Dex senão ele gastava tudo em vinho...
Quando vivi na Holanda, de 79 a 83, vi e ouvi vários, e cheguei mesmo a tocar e travar amizade c o George Adams (sax tenor), pois ele tocou no B14 JazzClub, onde eu tocava na banda da casa (e era o cozinheiro). Um dia conto o resto das vivências nos países baixos, entre Jazzmen conhecidos, se tiverem pachorra para me ouvirem...
Um abraço. Rui Azul
At domingo jan. 15, 02:06:00 da tarde 2006, Rui Azul said...: It's so very, very true, my friend...
Podemos constatar essa situação, recriada em 'Round Midnight de Tavernier, naquela pensão cuja dona ficava com o cachet do Dex senão ele gastava tudo em vinho...
Quando vivi na Holanda, de 79 a 83, vi e ouvi vários, e cheguei mesmo a tocar e travar amizade c o George Adams (sax tenor), pois ele tocou no B14 JazzClub, onde eu tocava na banda da casa (e era o cozinheiro). Um dia conto o resto das vivências nos países baixos, entre Jazzmen conhecidos, se tiverem pachorra para me ouvirem...
Um abraço. Rui Azul
At domingo jan. 15, 07:38:00 da tarde 2006, Anónimo said...: Caro Rui Azul: Vá contando a pouco e pouco as suas histórias de vivências. Por mim serão muito bem aceites.E com jazz ainda melhor! São testemunhos de vida e decerto bem interessantes. Quanto ao filme Round Midnight vi-o mais do que uma vez e Dexter Gordon tem uma interpretação brilhante. Na verdade muitos músicos de jazz cavaram a sua sepultura. O génio às vezes não ajuda muito, pelo contrário. Uma boa noite.
At domingo jan. 15, 09:57:00 da tarde 2006, Anónimo said...: Caro Rui Azul,

Somos todos olhos para as suas vivências.

Disponha.

Round Midnight é incontornável na filmografia com e sobre jazz.
At segunda jan. 16, 10:13:00 da manhã 2006, Anónimo said...: Bons dias, joão.
Bons comentários, estes.
Aproveito para informar que estão à venda no Carrefour de Oeiras, em saldo,alguns CD's que poderão interessar a leitores do JNPDI: vi "A love Supreme" de John Coltrane a 3 euros! e uma gravação digital da Orquestra de Glenn Miller (dos anos oitenta, já com outro maestro)ao mesmo preço, que comprei: está é tudo a monte.
Um abraço
At segunda jan. 16, 01:13:00 da tarde 2006, Anónimo said...: Caro Mateus,

Trata-se sem dúvida de uma informação importante e que complemento com a seguinte: a FNAC do Colombo tem vários CD a 3,99 euros na secção de jazz, (séries económincas): Wycliffe Gordon, Marian McPartland, Johnny Griffin, Hnery Texier, Richard Davis, Curtis Lundy, etc. etc

Um abraço
At segunda jan. 16, 01:55:00 da tarde 2006, Anónimo said...: Comentários políticos estragam sempre os blogs, especialmente este que até nem é mau de todo...

A Segurança Social cabe também a cada um de nós. Não podemos sistematicamente pensar no Estado para tudo. É claro que os anos de desconto devem ser respeitados, mas também há muito tempo que sabemos que o sistema já não consegue responder. Por isso, as pessoas já deviam ter agido. Chama-se a isso ser "proactivo". Os portugueses não sabem ser assim. Só sabem estender a mão...
At segunda jan. 16, 02:44:00 da tarde 2006, Anónimo said...: Às vezes interrogo-me o que pensarão muitas pessoas quando ouvem falar em "direitos e deveres de cidadania".
Devem pensar que não é nada com elas e, se for, "eles" que resolvam.
Para quase tudo há uma palavra mágica: esquema.

Se adicionarmos a esta palavra a inveja e a mesquinhez de que nos fala José Gil, chegaremos mais facilmente à explicação sobre a contestação a qualquer alteração, legal ou outra: este "esquema" deu-nos tanto trabalho a arranjar e agora vão mudar tudo! e o trabalho que dá a arranjar outro esquema ?

Em Portugal há esquemas e esquemazinhos para tudo. Nem sei se alguém já se lembrou de fazer tese de doutoramento sobre O Esquema.
At terça jan. 31, 11:02:00 da tarde 2006, Rui Azul said...: Cara Maria e Blogmaster: As minhas desculpas por só agora ter notado a vossa simpática resposta e interesse nas peripécias de um saxofonista português nos países baixos, numa altura em que ainda não pertencíamos ao "clube CEE", o que complicou a minha permanência de mais de 3 anos, quando tinha ido de inter-rail c/ visto para apenas 3 meses! Entretanto fui cozinheiro, pintor/decorador de interiores, carreguei baldes de carvão no porto de Roterdão, toquei na banda da casa do clube B14 Jazz (R'dam) e publiquei cartoon e bd numa revista holandesa. Coisas boas, outras tenebrosas, enfim... Prometo descrever os detalhes proximamente em http://registosautonomos.blogspot.com , se me quiserem visitar em meados de Fevereiro, penso por essa altura já ter os "relatos de viagem" aí inseridos. Obrigado pelo vosso interesse e genuína simpatia. Abraço do Rui Azul

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PARA QUE A HISTÓRIA NÃO SE REPITA...

...aqui ficam algumas das condições que o Ministério da Educação Popular definiu, durante o Governo de Hitler, para a atribuição de licenças para espectáculos de música de dança.

DEPARTMENT OF POPULAR EDUCATION AND ART

Conditions Governing the Grant of Licenses for Dance Music

NEGROID: Belonging to a Negro race. This includes the African Negroes (and also those living outside of Africa), also Pygmies, Bushmen and Hottentots. NEGRITO: In the wider sense of the term, the short-statured, curly or frizzy-haired, dark-skinned inhabitants of Southeastern Asia, Melanesia and Central Africa.

1. Music: The Embargo on Negroid and Negrito Factors in dance Music and Music for Entertainments.

2. Introduction: The following regulations are intended to indicate the revival of the European spirit in the music played in this country for dances and amusements, by freeing the latter from the elements of that primitive Negroid and/or Negrito music, which may be justly regarded as being in flagrant conflict with the Europeon conception of music. These regulations constitute a transitory measure born of practical considerations and which must of necessity precede a general revival.

3. Prohibition: It is forbidden to play in public music which possesses to a marked degree characteristic features of the method of improvisation, execution, composition and arrangement adopted by Negroes and colored people. It is forbidden in publications, reports, programs, printed or verbal announcements, etc.: (a) to describe music played or to be played with the words "jazz" or "jazz music." (b) to use the technical jargon described below, except in reference to or as a description of the instrumental and vocal dance music of the North American Negroes. Exceptions may Be permitted where such music is intended for a strictly scientific or strictly educational purpose and where such music is interpreted by persons having two or more Negroid or Negritic grandparents.

4. Descripton of The Main Characteristic Features of the Above-Mentioned Music which Differ from the European Conception of Music: The use of tonally undefined mordents, Ostentatious trills, double-stopping or ascendant glissandi, obtained in the Negro style by excessive vibrato, lip technique and/or shaking of the musical instrument. In jazz terminology, the effects known as "dinge," "smear" and "whip." Also the use of intentional vocalization of an instrumental tone by imitating a throaty sound. In jazz terminology, the adoption of the "growl" on brass wind instruments, and also the "scratchy" clarinet tone. Also the use of any intentional instrumentalization of the singing voice by substituting senseless syllables for the words in the text by "metalizing" the voice. In jazz terminology, so-called "scat" singing and the vocal imitation of brass wind instruments. Also the use in Negro fashion of harshly timbered and harshly dynamic intonations unless already described. In jazz terminology, the use of "hot" intonations. Also the use in Negro fashion of dampers on brass and woodwind instruments in which the formation of the tone is achieved in solo items with more than the normal pressure. This does not apply to saxophones or trombones. Likewise forbidden, in the melody, is any melody formed in the manner characteristic of Negro players, and which can be unmistakably recognized.

5. Expressly Forbidden: The adoption in Negro fashion of short motifs of exaggerated pitch and rhythm, repeated more than three times without interruption by a solo instrument (or soloist), or more than sixteen times in succession without interruption by a group of instruments played by a band. In jazz terminology, any adoption of "licks" and "riffs" repeated more than three times in succession by a soloist or more than sixteen times for one section or for two or more sections. Also the exaggeration of Negroid bass forms, based on the broken tritone. In jazz terminology, the "boogie-woogie," "honky tonk" or "barrelhouse" style.

6. Instruments Banned: Use of very primitive instruments such as the Cuban Negro "quijada" (jaw of a donkey) and the North American Negro "washboard." Also the use of rubber mutes (plungers) for wind brass instruments, the imitation of a throaty tone in the use of mutes which, whether accompanied by any special movement of the hand or not, effect an imitation of a nasal sound. In jazz terminology, use of "plungers" and "Wah Wah" dampers. The so-called "tone color" mutes may, however, be used. Also the playing in Negro fashion of long, drawn-out percussion solos or an imitation thereof for more than two or four three-time beats, more frequently than three times or twice in the course of 32 successive beats in a complete interpretation. In jazz terminology, "stop choruses" by percussion instruments, except brass cymbals. There is no objection to providing a chorus with percussion solos in places where a break could also come, but at not more than three such places. Also the use of a constant, long drawn-out exaggerated tonal emphasis on the second and fourth beats in 4/4 time. In jazz terminology, the use of the long drawn-out "off beat" effect.

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