JAZZ NO PAÍS DO IMPROVISO!

25 de junho de 2006

Cool Jazz Fest com Diana Krall

Acaba de ser anunciada a programação do Cool Jazz Fest, festival que se realiza em Cascais, Oeiras e Mafra entre 17 e 27 de Julho.

Este ano a grande atracção é Diana Krall (que se desloca a Portugal pela enésima vez...) e também Gal Costa (idem idem).

Aqui fica o programa completo:

Oeiras - Jardim do Marquês de Pombal

17 Julho: Kanye West
18 Julho: Diana Krall

Mafra - Jardim do Cerco

22 Julho: Gal Costa

Cascais - Cidadela

26 Julho: KTU - Kimmo Pohjonen
27 Julho: Ive Mendes

2 Comments:

At domingo jun. 25, 02:44:00 da tarde 2006, Anónimo said...: Pela "enésima" vez:
no comments.
At sexta ago. 01, 09:32:00 da manhã 2008, Afonso Tavares said...: Lamentável.
Performance mediana dela, muito boa dos músicos. Lamentável a da produção do espectáculo.

O Cool Jazz Fest começou por ser algo intimista que se compadece com os artistas em cartaz. Nas últimas edições transformou-se num mega-evento que já não cabe na bela envolvência onde se insere.
Nesta sessão a minha surpresa ao deparar-me com o caos pleno quando cheguei às redondezas do festival e não havia um local para estacionar. Os parques reservados para o evento tinham seguranças à entrada, orgulhosamente fazendo que não e que seguisse caminho...
Após umas voltas pelas intrincadas ruas que rodeiam o jardim do marquês, estacionei em frente a uma garagem privada - desculpe-me o dono da moradia, que espero que faça parte da organização do CJF.

Quanto ao recinto era, como anunciado na promoção do espectáculo, notável. Para mim foi mesmo o melhor do concerto.
No entanto toda a área do jardim do marquês onde fosse possível colocar uma cadeira estava ocupada. De facto a primeira questão que se me pôs foi: onde conseguiram arranjar tantas cadeiras ???
Não imagino qual a área do recinto, mas é muito ampla. Nem em concertos de massas, em estádios, fiquei tão longe do palco. A senhora parecia um ponto ao longe. Sei que não paguei um dos bilhetes mais caros mas o concerto que vi não valeu nem metade dos 30EUR que custou o meu ingresso. As cadeiras de pau fizeram o serviço de ainda hoje me doerem as costas. O espaço completamente plano impedia que toda a gente nos "milhares" de filas depois da décima tivessem que ver os écrãs e palco por entre as cabeças dos senhores das filas da frente. Cheguei a ouvir: "Desculpe, importa-se de não mexer a cabeça? Assim não vejo nada ! ".
Outra nota relativa ao recinto é a dos serviços. De duas tendas da super bock que lá colocaram, uma não tinha cerveja (por avaria do equipamento) a outra não tinha água, ambas tinham whisky :) e nenhuma tinha comida. O que não deu jeito a quem por causa do acesso não teve tempo para comer uma sandes.

Finalmente o show.
Alinhamento de músicas nada notável. A performance da sra Costello mediana. Disse diversas vezes que gostava muito do nosso país e que os filhos estavam no hotel a comer "sardines". Gostamos muito quando estes convidados apreciam a nossa caótica república das bananas...A tour segue por espanha, os filhotes ficarão no hotel a comer paella ??

A produção enquanto som e imagem foi péssima.
Não há muito a dizer. O som parecia saído de dentro de uma lata. É a única semelhança.
O realizador de imagem, se o havia, um desastre. Digamos que 99% do tempo mostrou a cara da artista, e de vez em quando as mãos. Nada articulado com os momentos adequados.
Quanto aos coitados dos músicos que disputaram o restante 1% do tempo de imagem - coitados nós! que pagámos e não os vimos tocar - quando ambos faziam excelentes momentos de solo o realizador focava... a Diana Krall! Pontualmente durante escassos segundos fazia um plano da cara do músico, mas de imediato voltava a mostrar a cantora que aguardava que o solista terminasse.
O baterista muitas vezes nem teve essa sorte. Nunca se viu o jogo instrumental deste músico. Excelentes momentos passavam completamente ao lado da realização.
Foi sem dúvida o pior factor do espectáculo.

Por fim a nota positiva.
Adorei os senhores que a acompanhavam: baixista e baterista que não recordo o nome. Realmente fizeram valer a pena assistir ao concerto.
Ouvi-os.... com péssima qualidade... mas não os consegui ver tocar.

A. Tavares

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PARA QUE A HISTÓRIA NÃO SE REPITA...

...aqui ficam algumas das condições que o Ministério da Educação Popular definiu, durante o Governo de Hitler, para a atribuição de licenças para espectáculos de música de dança.

DEPARTMENT OF POPULAR EDUCATION AND ART

Conditions Governing the Grant of Licenses for Dance Music

NEGROID: Belonging to a Negro race. This includes the African Negroes (and also those living outside of Africa), also Pygmies, Bushmen and Hottentots. NEGRITO: In the wider sense of the term, the short-statured, curly or frizzy-haired, dark-skinned inhabitants of Southeastern Asia, Melanesia and Central Africa.

1. Music: The Embargo on Negroid and Negrito Factors in dance Music and Music for Entertainments.

2. Introduction: The following regulations are intended to indicate the revival of the European spirit in the music played in this country for dances and amusements, by freeing the latter from the elements of that primitive Negroid and/or Negrito music, which may be justly regarded as being in flagrant conflict with the Europeon conception of music. These regulations constitute a transitory measure born of practical considerations and which must of necessity precede a general revival.

3. Prohibition: It is forbidden to play in public music which possesses to a marked degree characteristic features of the method of improvisation, execution, composition and arrangement adopted by Negroes and colored people. It is forbidden in publications, reports, programs, printed or verbal announcements, etc.: (a) to describe music played or to be played with the words "jazz" or "jazz music." (b) to use the technical jargon described below, except in reference to or as a description of the instrumental and vocal dance music of the North American Negroes. Exceptions may Be permitted where such music is intended for a strictly scientific or strictly educational purpose and where such music is interpreted by persons having two or more Negroid or Negritic grandparents.

4. Descripton of The Main Characteristic Features of the Above-Mentioned Music which Differ from the European Conception of Music: The use of tonally undefined mordents, Ostentatious trills, double-stopping or ascendant glissandi, obtained in the Negro style by excessive vibrato, lip technique and/or shaking of the musical instrument. In jazz terminology, the effects known as "dinge," "smear" and "whip." Also the use of intentional vocalization of an instrumental tone by imitating a throaty sound. In jazz terminology, the adoption of the "growl" on brass wind instruments, and also the "scratchy" clarinet tone. Also the use of any intentional instrumentalization of the singing voice by substituting senseless syllables for the words in the text by "metalizing" the voice. In jazz terminology, so-called "scat" singing and the vocal imitation of brass wind instruments. Also the use in Negro fashion of harshly timbered and harshly dynamic intonations unless already described. In jazz terminology, the use of "hot" intonations. Also the use in Negro fashion of dampers on brass and woodwind instruments in which the formation of the tone is achieved in solo items with more than the normal pressure. This does not apply to saxophones or trombones. Likewise forbidden, in the melody, is any melody formed in the manner characteristic of Negro players, and which can be unmistakably recognized.

5. Expressly Forbidden: The adoption in Negro fashion of short motifs of exaggerated pitch and rhythm, repeated more than three times without interruption by a solo instrument (or soloist), or more than sixteen times in succession without interruption by a group of instruments played by a band. In jazz terminology, any adoption of "licks" and "riffs" repeated more than three times in succession by a soloist or more than sixteen times for one section or for two or more sections. Also the exaggeration of Negroid bass forms, based on the broken tritone. In jazz terminology, the "boogie-woogie," "honky tonk" or "barrelhouse" style.

6. Instruments Banned: Use of very primitive instruments such as the Cuban Negro "quijada" (jaw of a donkey) and the North American Negro "washboard." Also the use of rubber mutes (plungers) for wind brass instruments, the imitation of a throaty tone in the use of mutes which, whether accompanied by any special movement of the hand or not, effect an imitation of a nasal sound. In jazz terminology, use of "plungers" and "Wah Wah" dampers. The so-called "tone color" mutes may, however, be used. Also the playing in Negro fashion of long, drawn-out percussion solos or an imitation thereof for more than two or four three-time beats, more frequently than three times or twice in the course of 32 successive beats in a complete interpretation. In jazz terminology, "stop choruses" by percussion instruments, except brass cymbals. There is no objection to providing a chorus with percussion solos in places where a break could also come, but at not more than three such places. Also the use of a constant, long drawn-out exaggerated tonal emphasis on the second and fourth beats in 4/4 time. In jazz terminology, the use of the long drawn-out "off beat" effect.

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